2012年4月5日—7日，我公司藝術(shù)顧問王樹民先生在北京時代金城書畫院成功舉辦書畫展及書指藝術(shù)研討會。王樹民先生此次晉京展共展出書法作品、手指書法作42余幅，出席展覽會和研討會的首都藝術(shù)家對王樹民的作品給予了極高的評價。中國美術(shù)家協(xié)會理事、北京時代金城書畫院名譽院長王闊海、中國書法家協(xié)會理事，北京時代金城書畫院副院長倪進祥，陳少梅之子陳長智，齊派傳人臧煥年，喬純章少將，朱飛鵬，美術(shù)評論家孫亞杰、聶邦瑞、徐學(xué)勝、劉純?nèi)A等在會上發(fā)表了演講，王樹民先生介紹了指書藝術(shù)的沿革和發(fā)展趨勢。

揮指疾書墨跡激揚

論王樹民先生指書法藝術(shù)

亞杰／文

亞杰先生在王樹民北京展暨研討會上發(fā)言

　　指書 ，顧名思義就是 以手當筆，在絹或宣紙上書寫?yīng)毦唔嵨兜乃珪?法 ， 這 是對傳統(tǒng)中國書 法 的一個創(chuàng)新， 也 是中國書 法 中不可缺少的一支奇葩。

　　早在唐朝，張彥遠就在《歷代名畫記》里記述：張璪唯用禿筆或以手摸絹素 ， 手摸絹素 就是一種手寫的 手段，唐朝王洽 就是 腳蹴手抹 來進行創(chuàng)作的

　　直到清朝初， 一些書法家 開創(chuàng)指 書 的新天地，獨具一格，形成中國 書 畫中的指 書 畫派，近代中國畫大師潘天壽獨傲指 書畫， 在指書畫上耕耘不止 。

　　當我第一次接觸王樹民先生的指書時，給我的第一感覺是眼前一亮，視覺上得到震撼，獨步天下，別具一格。

　　縱觀王樹民先生的 指書，它以追求干練、粗獷奔放、酣暢淋漓、深沉厚重、筆致挺拔、氣勢縱橫、艷麗雄奇 。很講究手 指與墨的和諧， 手指 與心靈的相印 。我們從王樹民的作品中可以體會到，他在書寫時 運用手與墨的變化， 充分的 達到 了 隨心而動 ，每個 字的起式與收式如行云流水 ，一氣呵 成 。 墨的干、濕、濃、淡、 枯， 在 指 書 法 中盡情的流露 作者的 內(nèi)心世界 的 情感 。

　　王樹民先生的 作品體現(xiàn)了 指 書 書法 的真諦 。

　　我們看作品《滾滾長江東逝水》，王樹民先生 在 書寫 中盡顯指上深厚的 指書 功力與技法 ，一揮而就。

　　再看《名人名言》作品， 揮指瀟灑自如 ， 粗獷中蘊涵著細膩 ， 細膩中閃耀著奔放 ， 奔放中蘊藏著古樸 ， 古樸中顯露著溫馨 ， 溫馨中流露著豪爽 ， 豪爽中顯出 一顆 平常心 。

　　看 到這些 作品 就 能使 觀眾 進入到忘我 的境 界 。

　　任何藝術(shù)門類，都是在繼承中求發(fā)展，逐漸創(chuàng)造 形成自己 個人的風格 面貌 。指 書 藝術(shù)更具有一種獨特的審美意趣，更具有傾向于向書法力度的追求 ，而書法 風格是逐步的自然而然形成的 。 指 書 藝術(shù)之所以誘人，也正是由于它能充分地保留傳統(tǒng) 書法 對 字的結(jié)構(gòu) 、對 筆畫 的種種要求，保留并加強 了書法中 所特有的某些特色 。

　　王樹民先生的指書，在 盡顯指上深厚的傳統(tǒng) 書法 功力與技法 時 又有所創(chuàng)新 ，他的指書 洗練 ， 傳統(tǒng) ， 又 運用 現(xiàn)代 化的 指法 ， 揮手而就 。整體畫面 如靜如鐘、如動如狂、如雅如癡，神形兼?zhèn)?，酣暢淋漓，妙趣橫生。 其 起式與收式如天馬行空 ， 亂云飛渡，飛流直下，一氣呵成 。 手 指 與墨與 水的 變化 ， 在 作品 中盡情的展現(xiàn)出墨與 水 的千姿百態(tài) ， 變化無常。

　　王樹民先生的 指書的創(chuàng)作，即 是 自身情感的表現(xiàn)。 又充分體現(xiàn)出指書 的藝術(shù)功能： 引 導(dǎo)人們于真、善、美之 中，給 人以高尚 的 美感 ， 提升人們心靈 積極 向上 。

王樹民先生的書法造詣，既源于岱廟那鐫刻在石碑上歷代書法家的字跡，也源于家庭的良好的熏陶和自己的刻苦學(xué)習。在其童年時期，他每天堅持臨摹一百個字，40年來筆耕不輟。之后著名書法家孟慶甲先生看到了王樹民先生的字，贊嘆不已，欣然收王樹民先生為徒。

　　此后，王樹民先生癡心研習《蘭亭序》、《圣教序》，使其行草書法飄逸靈動，動靜結(jié)合，變化萬千，神韻兼?zhèn)洹?/span>

　　我們從《北國風光》作品中，就可以深深體會得到書法的真髓，得其形更得其神。

　　為了在書法上打開更廣闊的道路，王樹民先生又開始專研顏真卿、歐陽詢、《張遷碑》、《曹全碑》等古人作品，使其楷書、行書、草書、隸書、篆書渾厚舒張，法度嚴謹，筆力險峻，饒有筋骨，大氣磅礴，亦有鋒芒，具有盛唐書法氣象這一書風。

　　我們看《明月幾時有》作品，字形左右舒展，點畫俯仰呼應(yīng)、筆勢提按頓挫，運筆舒緩流暢，風格雋秀瀟灑，結(jié)構(gòu)飄逸嚴謹，令人嘆為觀止。

　　王琦先生看到王樹民先生的作品后大為欣賞，連聲稱贊有很強的金石氣；關(guān)山月大師稱其出古入新。

　　我們再欣賞《百壽圖》、《萬壽圖》兩幅作品。字形結(jié)體略長，卻富有創(chuàng)造性地將隸書筆法糅合其中，從個體字體欣賞，作者大膽地提按起伏，使線條圓澀厚重而又委婉流暢，蒼茫而格外雄強，大大豐富了篆書的用筆；從作品整體欣賞，字體體勢稍方趨長，用筆折而不滯，轉(zhuǎn)而沉雄，線條勻整雖無明顯的精細變化，卻流暢自如，氣度雄闊。

王樹民先生書法藝術(shù)概論

劉純?nèi)A/文

　　壬辰年初的時候，我在王羲之的故鄉(xiāng)山東臨沂遇到王樹民先生，他說，希望仲春時節(jié)，在北京舉行個人書法展，我很高興，應(yīng)允幫助操辦。

　　我和王樹民先生交往歷史悠久，十多年以前就熟悉，他既是一位書法大家，在山東當?shù)睾徒K、安徽、廣東、海南都有徒弟、學(xué)生，許多徒弟都是政府官員和軍隊的干部，有很多我是熟悉的。我和王樹民先生交往還有一個原因，就是他和我的岳父有私交，我岳父是臨沂礦務(wù)局的老干部，對王先生極為推崇，曾經(jīng)多次和我談起王先生的人品，說，德藝雙馨，王先生是具備的。在我岳父過生日的時候，王樹民先生都去祝賀。我岳父去世的時候，王先生是追悼會的主持人。這一點，讓我們?nèi)叶笺懹浽谛摹?/span>

　　王樹民先生有一絕技，是指書。很多年前，我得到王樹民先生的指書作品時，曾眼前一亮，記得即興賦詩一首： 詩曰： 信手拈來 筆悠哉， 自然天成 大雅才。 虛實俱佳梅花開，齊魯 清風 泰山 來，即對其自然佳致的 指書 作過評價。 多年來，我與王樹民先生聚合離多，每每見面，總有喜訊相告， 其書 其德常常讓我贊嘆不已，先生重德重藝，辛勤耕耘，苦寒多年， 豈易事也哉？

　　關(guān)于齊魯 清風 泰山 來 之句，是說王樹民先生 生長在泰山腳下，有華夏之魂美譽的泰山是他書法的啟蒙老師。泰山現(xiàn)有各種石碑、摩崖石刻二千余塊， 2007 年被中國書協(xié)命名為書法名山。而泰安的孟慶甲先生當時在泰安，乃至全國知名度非常之高，孟慶甲老先生的毛筆書法深厚，楷、行、草、隸、篆諸體皆精，特別是他的手指書法，曾經(jīng)于 1979 年、 1980 年在中國美術(shù)館、中國歷史博物館搞過個人展，受到了當時的書法大家趙樸初、啟功、李鐸等的高度贊揚。一代草圣林敬之為其題字巧奪天工，書畫大師 王個簃 先生為其題寫書院奇葩，著名書法家胡問遂先生的題字是書壇別幟。這位泰安的孟慶甲是王樹民的恩師。

　　想邁上藝術(shù)的臺階，需要汗水鋪路。在他上小學(xué)時，每經(jīng)過岱廟，那鐫刻在石碑、石坊上歷代書法家的字跡，象磁石般吸引著他，以至于情不自禁的觸摸、臨摹。他曾經(jīng)回憶說：我的父親有很高的書法水平，他見我癡迷書法，從十歲開始，每天除完成作業(yè)外，必須臨摹一百個楷書。那時全家十二口人，僅靠父親教書度日、生活艱難，沒錢買宣紙，便經(jīng)常用樹枝、石頭、粉筆對著石碑上的字在地上摹寫。一次，我正在地上用樹枝臨摹，帖被經(jīng)過的書法家孟慶甲先生看見， 他停步看了許久，脫口說道：小小年紀，很有悟性。便欣然收我為徒，并送我一枝毛筆，沒想到，這次偶遇，使我與書法結(jié)下了不解之緣。

　　王樹民先生 待人謙和， 為人平和，技藝講究和，理論界認為王樹民乃齊魯和諧之典范也。 正如 美術(shù)評論界人士 所說， 王樹民是 其人品高志成 的楷模 。

　　在 少年 學(xué)書 的過程中 ，他癡心研習 《蘭亭序》、 《圣教序》，受益匪淺，書藝愈進。他深悟二王境界太高，學(xué)二王太難。二王書剛?cè)嵯嚅g，動靜相宜，又變化萬千，韻致天然。從古至今學(xué)二王者無數(shù)，可以說千人千面，萬人萬象，但是得其仿佛，易；得其真髓，大不易。所以，欲功成二王，必須在神采之外還要把握一個韻字。這就是二王書之真髓。能得悟于此，足見其功成方圓。如此看來，悟者先工，應(yīng)非虛言。

　　明代有哲人說， 學(xué)問之道，唯虛乃有益，唯實乃有功 。 現(xiàn)在 ，王樹民 走的正是這樣一條謙虛有益、務(wù)實有功之路。手從心妙，是蒲團修煉悟道之后的飛躍、成功，自然不易。 此次北京個展， 能給書界的讀者打開又一扇 了解王樹民 書藝的門扉。我想，有此更上臺階的飛躍，也足以使艱辛付出的筆耕者大獲欣慰了。

　　回顧王樹民先生走過的路，我更加相信名師出高徒這句古語了。 在孟老師的指導(dǎo)下，王樹民先從正楷描紅入手，先后學(xué)了顏楷的渾厚舒展，歐楷的方勁險絕，王羲之的蘭亭序、黃庭徑、洛神賦十三行，漢隸張遷碑、曹全碑等。 孟慶甲先生 趙樸初先生為孟慶甲作詩贊曰：驚蛇遂草筆生花，鷹擊長空指染霞，石踐前人開險徑，當今翰墨注名家。王樹民至今以師為榮。

　　與大多數(shù)有建樹的藝術(shù)家一樣，王樹民走過了一條不平坦的道路。步入青年后的王樹民，其命運與國家的命運一致，進入了彷徨時期，在文革中，他的父親被斗、家被抄、全家遣返農(nóng)村。在他畢業(yè)當?shù)V工的歲月中，他堅持濡毫臨池，那濃濃的興致，發(fā)展到了癡癡追求，以至今日。

　　王樹民在回顧往事的時候說：五十余年醉心書法，其中苦樂難以計數(shù)。文革中書法字帖被當作四舊批判，書店里很難買到名家字帖。他說，在我 16 歲那年，一位同窗好友他爺爺有一本王羲之蘭亭序字帖，可他爺爺家住在 30 公里外的一個小山村，我暗下決心，一定借本。一個星期天的早晨，我正點起床，冒著刺骨的寒風，步行六個多小時，終于找到這位同學(xué)爺爺家，懇切說明本意，老人見我滿身塵土，棉鞋磨破，深為感動，欣然拿出字帖相贈。從那時起，這本字帖與我朝夕相處，即使出差也隨身攜帶，每每用手指在褲兜默臨，以至十余條褲兜的襯布都被手指磨破了。文革中，由于自己出身不好，沒資格參加紅衛(wèi)兵，但每天都給造反派寫大字報、出板報，畢業(yè)后分配到山東臨沂礦務(wù)局，由于我的書法特長，接受一年的再教育（當了一年的礦工），先后被調(diào)到礦宣傳科，局宣傳部任美術(shù)干事，使我的特長有了用武之地。多年來還教了二十多名學(xué)生，其中已有十二人加入了省書協(xié)，四人加入了中國書協(xié)，并經(jīng)常受邀到全國各地，講授書法、國學(xué)。

　　如今，為什么在全國各地慕名前來拜師學(xué)藝的接踵而至，可謂桃李遍天下。在弘揚和傳承中，他所取得成就令人矚目， 1997 年受日本國際通訊社邀請，由中國文化部批準，日本國際通訊社主辦、中國駐日本大使館協(xié)辦的我的個人書法展在日本東京舉辦，日本各大通訊社、國內(nèi)人民日報、大眾日報、中國煤炭報、羲之書畫報、臨沂日報等作了報道，山東電視臺、臨沂電視臺拍了長達十多分鐘的專題片，兩幅作品被日本皇宮收藏，并給當時的日本首相等政界要人書寫十余幅作品； 2002 年，應(yīng)國際孔子文化節(jié)邀請，在曲阜孔子研究院舉辦個人書法展； 1998 年至 2003 年搜集、整理，書寫長達 60 余米的篆書萬壽圖（共 10218 個篆書壽字）； 2010 年王樹民的手指書法被評為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)； 1998 年被中國藝術(shù)研究院評為國家一級書法家， 2000 年加入中國書法家協(xié)會。他的手指書法作品受到書畫大師劉海粟先生、關(guān)山月先生、王學(xué)仲先生的贊賞。

　　王樹民現(xiàn)為世界華人書畫院副院長、中國王羲之書畫藝術(shù)研究院副院長、北京金城書畫院藝術(shù)鑒定鑒賞分院副院長等職。此次北京個展，業(yè)界人士知情者，無不祝愿他成功！